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注册送100元现金 - (传记)是继续走写实绘画还是转向西方现代艺术(附素描油画图)

2020-01-11 13:47:05

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注册送100元现金,徐芒耀的油画作品 凝思

徐芒耀作品 下同

基于对西方美术史的了解,对抽象派绘画的初步认识,徐芒耀也想做一次新的尝试,但在画了三张之后,徐芒耀就感到了厌倦。从小素描造型打下的几十年的基础,多年学习苏联的写实绘画,与抽象派的表现主义距离实在太远了,徐芒耀根本把握不了,也进入不了状态,似乎心底里有着天生的排斥。

这种短暂的痛苦,让他回到了问题的起点:自己因何而来?三年后到底拿什么回国?拿什么回学校?

徐芒耀的一些法国朋友说,你有非常好的写实基础,丢掉太可惜了。如果你与巴黎美术学院的青年学生一起画抽象,这并不是你的强项,他们从小就受到欧洲现代艺术的熏陶,而你这样做未免舍本逐末。

兴趣是无法勉强的,自己从小就迷醉于写实绘画,从十二岁第一次看到苏联油画开始,就对画面中营造的真实空间非常迷恋。真实的塑造,动人的色彩,那一切在眼中完全构成了一个充满玄机和奥妙的自在空间。跨越一个个技术上的难关,用具象逼真的画面来表达自己的思想,传达自己对视觉艺术的观念性的认识,这对徐芒耀来说是个充满挑战、更充满乐趣的过程。

至于艺术家都会去考虑的现代性问题,徐芒耀认为不必刻意追求,采用学院绘画的写实手法,并不等于仅仅停留在复制学院派技术的层面,画面逃不脱画家对所处的现代生活的观念性的表现。徐芒耀觉得自己有这个能力,不用强求现代性,生活在这样一个世纪之交的时期,现代性不可避免,所以也没必要为现代而现代。其实只要在绘画史的长廊中稍作回顾,这一点便不言自明。比如我们看十九世纪学院派绘画,同样是写实,它和文艺复兴的味道是不一样的,即使是相近的大卫与梅索尼耶的趣味也各有差异,更何况现代人的趣味和所思所想与往昔的时代又会有天壤之别,我们完全可以在视觉上表现崭新的思想。而技巧或表现手段本身只是一种载体和语言,表现的内容则可以是全新的。

徐芒耀想明白了,追求艺术毕竟不是赶时髦,不愿意勉强自己去盲目追逐新潮,要做自己心甘情愿的事情。茫然的徐芒耀最终下定决心,选择写实的具象油画。

当时,巴黎国家高等美术学院有两个搞写实的工作室可以选,一个意大利具象画家马丁教授的,但徐芒耀一看他的画,基本上接近抽象,画面上的人物好像有点人的模样。另一个是具象画家皮埃尔•伽龙教授的,他的画有点像巴尔丢斯的风格,算很具象了。徐芒耀就毫不犹豫地选择了到皮埃尔•伽龙教授工作室研习现代具象油画。

皮埃尔•伽龙教授善于运用中世纪的传统技法,尽管在造型上模仿了巴尔蒂斯笔下的人物,但还是不到位,造型这方面不是很好。关于这方面,徐芒耀觉得,好像自己用不着学了,只要学他怎么安排画面就行了。在后来学习中,徐芒耀还了解了一点现代主义,是从塞尚这条线过来的,怎么去认识画面,怎么去认识对象,怎么去安排画面,因为从塞尚开始完全跟以前不一样了。

皮埃尔•伽龙教授以室内少女为题材,教徐芒耀的时候,让女孩模特躺在腿很高的沙发上,跟巴尔蒂斯画女孩差不多,不同的是,他不以女孩的礼帽、门帘、窗帘为背景,而是在女孩边上放一些机器零件、弹簧、齿轮这样的东西,但一看他的画,还是像巴尔蒂斯。他也因此在巴黎没有名,但他是一个很好的教育家。

真正吸引徐芒耀的是皮埃尔•伽龙教授所使用的画材与油画表现观念,他的画面非常透明,徐芒耀确定他的这些技能与某些表达手段是自己所要学的。

他喜欢梦幻的发人深思的东西,追求内容的怪诞与神秘之感。上课的时候,经常讲这些。徐芒耀所受的影响也不小,也喜欢上画这些东西。

同时,徐芒耀开始关注现代写实绘画,尤其关注比利时超现实主义大画家玛格丽特,他神奇的想象力和天才的画面组建能力,使他的艺术充满活力和魔力,这使徐芒耀深深地着迷。徐芒耀开始阅读卡夫卡的小说,并在巴黎观赏了为数不少的超现实主义电影。

也就在这一年秋季,在法国的徐芒耀得到了噩耗,自己的导师王德威先生,因兼任学院副院长劳累过度,不幸在工作岗位上以身殉职。徐芒耀心里极度悲痛,很多人为王德威先生的去世流泪,整个浙江美院的校园里,所有的树上全扎满了白花。

在悲痛中的徐芒耀,想了很多,也就在这四十不惑之年,徐芒耀更加坚定了自己今后要走的道路。

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